
在舞台上,曾经由朱吉安格·吴(Wu Wu)歌剧艺术研究所(Zhejiang Wu Opera剧团,称为“ Zhewu”)创建的“三场白色骨髓术”,Yang Xiaryun,他演奏了“白骨精神”的“白骨精神”,仅次于三秒钟的“又一秒钟”。相关视频很快在社交平台上传播,并在圈子中流行。
Wu Opera在郑明省的Jinhua,Lishui和Quzhou地区流行,历史悠久。在明王朝和清王的王朝期间,在吉利克地区paisa -One归类的各种歌剧的歌剧部队与当地的民间音乐和文化文化融为一体,最后形成了Wu Opera Art Chief Art Chief Chief Chief,尤其是Gaoqu,尤其是Kunqu Opera,Luan Opera,Luan Opera,Hui Opera,Tanchun和Shitu。 “白骨精神的三场战斗”是不断流行的,这是本次的缩影和当今古老的吴歌剧的发展:促进T露丝和现代,并在国内外的每一个艺术杰作中唱歌。
“'面部变化'采用四川歌剧表演形式,它适合白色恶魔骨的作用。” Yang Xiaryun仍然清楚地记得这一点时,记得“三场战斗白骨恶魔”中的“醒目的”情节“情节”。在此基础上,他在训练过程中突然有一时的兴起:如果衣服可以改变,他们会更有影响力吗?因此,团队共同努力,团队共同努力,以提高性能的服装。
在最后的表演中,杨小子作为白色恶魔骨头的作用,通过改变面孔和立即改变服装,再加上三种形式的角色“皮肤,肉和骨头” - 不仅吸引了人们的注意力,而且还解释了特征的变化,这与“ Demon,Man,Man,Man,demon and Demon”的三种身份秘密地结合在一起。杨小子说,换脸并不是技能的体现,最终有必要提供角色创建。
在排练新的Wu Opera曲目时,骑兵的主要创造者会关注舞蹈,体操和杂技等各种艺术形式的特征的参考,以及科学和技术方法的整合,并尝试了各种方法来改善艺术和愉悦的游戏。
在比赛的顶峰中,太阳武(Sun Wukong)变成了一只小蜜蜂,以绕舞台绕过怪物是金蟾蜍女王(Golden Toad Queen)。仔细观察,这种敏捷的“小蜜蜂”已成为无人机 - 无人机“穿着“蜜蜂服装”,由珍珠棉和纱布等轻质材料制成。原始机器发出的嗡嗡声已成为象征性的声音效果。
“过去,我用钓鱼线拉动道具,由于'便秘',我经常退出演出。” Zhejiang Wu Opera Art Institute的高级舞台设计师Zhu Xiaobao说,对于第一场演出,观众称赞了视觉IM无人机“小蜜蜂”的契约。
在性能风格方面,“白骨精神的三场战斗”结合了现代美学。 “朱·巴吉(Zhu Bajie)的角色采用了``胡说八道的戏剧表演'',该表演符合他的个性特征,还包括舞蹈姿势。介绍了吉吉安格·吴(Zhejiang Wu)歌剧院一流的演员陈·江(Chen Jianxu)。
自2023年主要的2023年以来,“骨头精神的三场战斗”在国内外的20多个国家和地区举行了100多场演出。船员们继续很好地抛光,试图在每场演出中给观众带来一种新的感觉。
除了“白骨精神的三场战斗”外,惠江吴歌剧院艺术学院的“陈·梅兰新戏剧创作团队”也在促进它。一部大型的新历史戏剧“ Pretty Brocade”,这是一组伟大的戏剧,例如红色戏剧,“信仰的味道”,“血腥的道路”和“ Bonestone”,“ Bone opera”,“大型Wu Opera” Kunlun Girl”ER”,以及“ Mu Guiyying”和“ White Snake的传奇”的青年版。其中,Wu Opera中的三个共同主演的演员“ White Sneke的传奇”都是中国戏剧Plum Blossom奖和《木兰领袖奖》的所有获奖者,在中国电视剧行业中很少。
“所有的创新都构成了戏剧的核心。这种创造性的'在表演和不断变化的过程中'的创造性概念'使Wu Opera始终充满兴奋。”吉安格吴歌剧院艺术学院主任王·夏普林(Wang Xiaoping)认为,不合理的文化遗产不是博物馆的标本,而是一种可以击败时代手腕的活着的艺术。
艺术家:
努力学习,世代相传
舞台上面部变化的神秘表现来自舞台上的艰难练习。跌倒和旋转的毯子的技能,剑的剑技巧,枪支,剑和霍尔伯兹...在坦白了年龄的宣言14,杨小子的生活仅与表现和培训有关。
“作为一部传统的歌剧,WU歌剧很难开放性能市场。有必要在时代的气氛中创造出精美的作品。”杨小子以“白蛇的传说”为例。旧的歌剧已经传递给了现在,有必要根据传统背景的维护来包括当代美学品味,并根据演员的艺术专业知识重新制作并改进它们,以便更多地看到它。
不断变化的作品背后是演员的通常成长。在惠江吴歌剧院艺术研究所,有一个伟大的传统:为了帮助新移民成长,第一和第二级演员愿意支持职责,而无需提供经验。
杨小元的老师陈·梅兰(Chen Meilan)是一位著名的吴歌剧艺术家,他在38岁时就开始宣传新移民,并在R&F处于强大的地位,并为年轻人提供了舞台。 “好d拉玛并不是某个演员的独特之处。年轻人可以提供新的活力和新含义的传统戏剧。”陈·梅兰(Chen Meilan)说,为了长期维持传统文化和悠久的历史,新移民应该继续传达。
在部队中的演员李Xuanyu的第三年中,该部队安排他在“红灯笼”上扮演李Yuhe,并向部队要求8位一流演员与那些不正常的人相匹配。演员陈·莉莉(Chen Lili)与他的老师陈·梅兰(Chen Meilan受到观众的认可,帮助Chen Lili取得了成功的三代旧,中和年轻人的才华,并且有20多人获得了Plum Blossom Award,Magnolia奖和各种戏剧性分别在省省的戏剧。
“如果没有一群年轻演员的成长和发展,将没有戏剧和剧院的可持续发展。只要他们想采取行动并可以修复戏剧,剧院就会在舞台上充分支持年轻人。”惠江武术艺术研究所副秘书Yan Lixin说。
去海:
适应当地条件和lcreate共振
今年年初,来自加拿大多伦多多伦多的朱吉安格武术艺术学院的一位演员在加拿大的多伦多举办了吴歌剧《白骨精神的三场战斗》。 “演员的表演是惊人的 - 现代技术和传统歌剧的融合令人惊叹 - 令人惊叹,整个表演使我对中国歌剧有了更深入的了解和更多的期望。”现场的观众说。
Bai Suzhen的歌唱风格美丽而美丽,绿色蛇展示了它的敏捷性... 4月T他的一年,即“ 2025年中国歌剧表演季节”和中国歌剧国际展览在奥地利维也纳举行。作为表演时代的开幕式戏剧,吴歌剧《白蛇的传奇》是在奥地利和匈牙利进行的。在窗帘电话结束时,掌声持续了长期,许多当地观众在当地语言中大喊“另一个段落”。
作为国家无条件的文化遗产,吴歌剧是一部多声乐歌剧,其最大的特征是“文化歌剧和武术,武术和文学歌剧”。此外,吴歌剧演唱的高音和悠扬风格可以反映出观众。
“演唱传统的中国歌剧的风格,舞台上显示的技巧和爆炸能力可以越过各种界限,这是人类的共同艺术语言。” Wang Xiaoping说,在WU歌剧中的许多文学歌剧中,角色的内部活动将被身体运动所揭露,因此在外国观众可以更好地理解情节。
每个表演都使用LED屏幕滚动浏览实时翻译本地语言的歌词;每次前往一个国家并向计划中的“ banshee”打招呼时,扮演Zhu Bajie的演员都会学习嬉戏的本地语言单词;最普遍的外国戏剧,例如“白蛇的传奇”,“ Mu Guiyy”和“三场白骨精神的战斗”,包括情感上的座右铭,例如爱情,误解,误解,救赎和和解,善与恶,善与恶之间的对立,使外国录音与其他人的风格相吻合,使其与其他人的风格相处,让人变得更好,让您的风格更好地让人变得更好。包括一个尚未允许歌剧步行到别人的男人,trokoupe不包括一个人,一个人将能够这样做,trokoupe不纳入一个不好心情不好的人,Traupe不包括许多人,一个被男人的创造代替的人。
传统道具也发生了变化。在早期,当我去南美演出时,我花了100,000元人民币派遣了道具联合会,而旅行的骑行持续了两个多月,这非常分心。如今,团队性能中使用的所有道具均由耐用和折叠的合金制成,可以在盒子中获得。
此外,传统的WU歌剧需要 - 人的表现,而国外练习通常需要尽可能控制的人数。因此,演员都接受了各种武术的训练,并且可以扮演许多角色。
在王三oping办公室的墙壁上,世界地图悬挂着,红色街区记录了吴吴的脚步。如今,吴吴的脚步已经传播到五大洲,这是近年来在海外演讲最多的当地歌剧部队。海外绩效路线已连接更多超过60个国家和地区,向国外超过500万观众展示了中国歌剧的美丽。明年,将举行000周年纪念日荣格歌剧院艺术学院的成立70周年。吴吴计划扩大访问70多个国家的国家的数量,并提供更广泛的文化交流地图的学术礼物。
“去国外文化是一项持久而复杂的任务,不会在一夜之间实现,也不会对肤浅的兴奋感到满意。在下一次访谈和表现中,我们将加强与洛克斯尔的合作是一个地方,并使性能的进度更加完整,使观众在国外倾听和理解。” wang Xiaiaoping。
记者Gu Chun Dou Hao
“ People's Daily Posseas Edition”(2025年8月4日,第07页)[编辑:Hu Hanxiao]
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